Exhibitions Exhibitions 3
연어들은 바다에서 살다가, 알을 낳기 위해, 그들이 알에서 부화되어서 떠났던 모천으로 돌아온다고 한다. 알을 깐 후, 부화한 치어들을 돌보다 죽는다 한다. 그리고 치어들 역시 반수 정도 밖엔 다시 바다로 가질 못 한다고 한다. 무엇이 그 죽음들을 무릎 쓴 여행을 감수하도록 하게 하는 것일까? 그들은 죽음을 무릎쓰고 크고 험한 바다로 나가야만 하는 본성은 어디서 길러진 걸까?
2026.07.14
Exhibitions Exhibitions 1
연어들은 바다에서 살다가, 알을 낳기 위해, 그들이 알에서 부화되어서 떠났던 모천으로 돌아온다고 한다. 알을 깐 후, 부화한 치어들을 돌보다 죽는다 한다. 그리고 치어들 역시 반수 정도 밖엔 다시 바다로 가질 못 한다고 한다. 무엇이 그 죽음들을 무릎 쓴 여행을 감수하도록 하게 하는 것일까? 그들은 죽음을 무릎쓰고 크고 험한 바다로 나가야만 하는 본성은 어디서 길러진 걸까?
2026.07.14
Exhibitions Exhibitions 4
연어들은 바다에서 살다가, 알을 낳기 위해, 그들이 알에서 부화되어서 떠났던 모천으로 돌아온다고 한다. 알을 깐 후, 부화한 치어들을 돌보다 죽는다 한다. 그리고 치어들 역시 반수 정도 밖엔 다시 바다로 가질 못 한다고 한다. 무엇이 그 죽음들을 무릎 쓴 여행을 감수하도록 하게 하는 것일까? 그들은 죽음을 무릎쓰고 크고 험한 바다로 나가야만 하는 본성은 어디서 길러진 걸까?
2026.07.14
Exhibitions Exhibitions 2
연어들은 바다에서 살다가, 알을 낳기 위해, 그들이 알에서 부화되어서 떠났던 모천으로 돌아온다고 한다. 알을 깐 후, 부화한 치어들을 돌보다 죽는다 한다. 그리고 치어들 역시 반수 정도 밖엔 다시 바다로 가질 못 한다고 한다. 무엇이 그 죽음들을 무릎 쓴 여행을 감수하도록 하게 하는 것일까? 그들은 죽음을 무릎쓰고 크고 험한 바다로 나가야만 하는 본성은 어디서 길러진 걸까?
2026.07.14
Activities Activitie 4
연어들은 바다에서 살다가, 알을 낳기 위해, 그들이 알에서 부화되어서 떠났던 모천으로 돌아온다고 한다. 알을 깐 후, 부화한 치어들을 돌보다 죽는다 한다. 그리고 치어들 역시 반수 정도 밖엔 다시 바다로 가질 못 한다고 한다. 무엇이 그 죽음들을 무릎 쓴 여행을 감수하도록 하게 하는 것일까? 그들은 죽음을 무릎쓰고 크고 험한 바다로 나가야만 하는 본성은 어디서 길러진 걸까?
2026.07.14
Activities Activitie 2
연어들은 바다에서 살다가, 알을 낳기 위해, 그들이 알에서 부화되어서 떠났던 모천으로 돌아온다고 한다. 알을 깐 후, 부화한 치어들을 돌보다 죽는다 한다. 그리고 치어들 역시 반수 정도 밖엔 다시 바다로 가질 못 한다고 한다. 무엇이 그 죽음들을 무릎 쓴 여행을 감수하도록 하게 하는 것일까? 그들은 죽음을 무릎쓰고 크고 험한 바다로 나가야만 하는 본성은 어디서 길러진 걸까?
2026.07.14
Activities Activitie 1
연어들은 바다에서 살다가, 알을 낳기 위해, 그들이 알에서 부화되어서 떠났던 모천으로 돌아온다고 한다. 알을 깐 후, 부화한 치어들을 돌보다 죽는다 한다. 그리고 치어들 역시 반수 정도 밖엔 다시 바다로 가질 못 한다고 한다. 무엇이 그 죽음들을 무릎 쓴 여행을 감수하도록 하게 하는 것일까? 그들은 죽음을 무릎쓰고 크고 험한 바다로 나가야만 하는 본성은 어디서 길러진 걸까?
2026.07.14
Activities Activitie 3
연어들은 바다에서 살다가, 알을 낳기 위해, 그들이 알에서 부화되어서 떠났던 모천으로 돌아온다고 한다. 알을 깐 후, 부화한 치어들을 돌보다 죽는다 한다. 그리고 치어들 역시 반수 정도 밖엔 다시 바다로 가질 못 한다고 한다. 무엇이 그 죽음들을 무릎 쓴 여행을 감수하도록 하게 하는 것일까? 그들은 죽음을 무릎쓰고 크고 험한 바다로 나가야만 하는 본성은 어디서 길러진 걸까?
2026.07.14
레드씬
이지현은 그간 자신이 방문했거나 개인적인 장소들에 대해 작가의 기억과 그로부터 파생되는 이미지를 중첩시키는 방식으로 그림을 그려왔고 이를 통해 한 폭의 회화에 담을 수 있는 이미지의 레이어와 내러티브가 얼마나 혼성 및 확장 가능한지를 보여주었다.
2022
하이브리드 스페이스
최근작에 이르기까지 이지현의 작업들은 자신이 방문했던 공공적인 장소들과 사적인 장소들을 뒤섞는 방식으로 진행되어왔다. 유명한 여행지의 장소들이 옷장 안이나 책상 위의 기물들과 같은 개인적 용도의 공간과 연결되면서 회화 평면 안에 펼쳐져 두개인 동시에 하나인 독특한 시공간을 형성한다. 이것이 상이한 두 장소의 혼합임을 알 수 있게 해주는 것은 각기 다르게 적용된 스케일, 그리고 공간에 대한 우리의 상식적인 시지각 경험들이다.
2008
Red Scene 2021
2017년 이후, 이지현 작가는 20여 년간 이어온 회화 작업에서 중요한 전환점을 맞았다. 이번 새로운 시리즈는 작가의 이전 작품에서 나타났던 복잡한 시공간의 난제를 넘어, 친밀한 일상의 순간들로 전환을 이룬다. 작가의 이전 작품인 동명의 회화 시리즈에서 이름을 딴 전시 《Red Scene 2021》은
2021
Artist Statement
이지현의 작업은 생각이 꼬리를 물며 시간이 늘어지는 감각을 회화를 통해 구성하는 데 집중해왔다. 직접 경험하거나 촉각적 구성물(오브제)로 만들어진 이미지들은 서로 뒤엉켜 다층적으로 표현되며, 밀도 높은 회화 또는 즉흥적인 흔적이 남은 드로잉 같은 형태로 구현된다.
2025
